Terrestrials

Dopo anni di voli pindarici, con il loro undicesimo album i Pond sembrano voler riportare a terra il proprio immaginario. Tuttavia, non nel senso dimesso o polveroso suggerito dalle formule promozionali, che parlavano di questo Terrestrials come di “goth at the pub”!

L’impressione è quella di trovarsi di fronte ad un synth rock scattante, nervoso, a tratti volutamente disconnesso, ma anche squisitamente radiofonico. Una new wave retrofuturista che guarda più alla MTV dei primi anni Ottanta che alle nebbie post-punk, con i Devo di Girl U Want come orizzonte estetico. I riff sono secchi, i bassi gommosi, i synth tagliati con colori sintetici e fluorescenti, soprattutto in brani come Casuarina e nella title track, dove l’effetto è quello di una modernità immaginata quarant’anni fa.

La vena glam di Nick Allbrook, peraltro, non è venuta meno. Oggi resta nel modo teatrale di abitare le canzoni, nel gusto per la posa sghemba, nel continuo slittamento tra serietà e artificio. Quello che qui si assottiglia, semmai, è il lato più psichedelico e soprattutto quel groove funk-pop che in altri dischi aveva reso i Pond più sensuali e imprevedibili.

Terrestrials è un album più focalizzato e compatto, forse anche più disciplinato, ma paga questo rigore con una minore ecletticità. Mancano le follie a cui Allbrook ci aveva abituato nei momenti migliori. In generale, manca quella sensazione che ogni pezzo possa avventurarsi in una direzioni impreviste. Quando però la scrittura melodica si apre, il disco trova i suoi momenti migliori. Roebuck Plains abbraccia una melodia dal vago sapore Sixties e la declina in un power pop upbeat, luminoso senza essere ingenuo. The Fatal Shore si spinge verso territori più synthpop, offrendo almeno suggestioni più sofisticate e crepuscolari.

Ne esce un buon album di passaggio: solido, agile, sicuramente a fuoco, ma anche trattenuto. Un disco che conferma l’intelligenza pop dei Pond, in attesa che la vena più eccentrica di Allbrook torni a manifestarsi nel modo più spettacolare.