La mattanza dei diavoli

Dalle turbe cinematiche dei Marlowe ai fantasmi noir terrigni di quelli che sbocciano copiosi da quella sorta di western nostrano che è la Sicilia, così come insegna il più quotato acchiappamostri del nostro rock altro, Cesare Basile, col quale Salvo Ladduca – titolare del progetto Nazarin, nome preso in prestito da una pellicola di Luis Buñuel – ha collaborato non poco. C’è dunque la reinvenzione potente e intensa di questa frontiera satura di conflitti e mistero, attraversata da processioni a cuore cupo (Radice mangia radice, la toccante Un intero giorno) e ballate roventi (la tumultuosa title track, il lirismo a chitarre spiegate di Sugli aghi), che il canto registrato su un timbro apprensivo e spesso laconico spennella di ombre ulteriori (come tra le vampe wave di Veglia sui nostri figli).

Il rischio è che senza la personalità d’un Basile questo immaginario possa avvitarsi in un eccesso di cupezza, finendo per suonare romanzesco fino all’artificio. Eventualità scongiurata dalla presenza di episodi più delicati e suggestivi come Per quello che ho fatto (miraggio Sursumcorda in estasi Yo La Tengo), Una preghiera semplice (da qualche parte tra Dirty Three e Neil Young) e Tre lune (il De André di Rimini in area CSI), che allargano l’inquadratura ad una tenerezza certo più conciliante, però non meno densa di visioni. Un esordio di alta qualità.