Taylor Swift ha spiegato il significato di Actually Romantic, la canzone che molti fan hanno interpretato come un riferimento diretto a Charli XCX. Il brano in questione è contenuto all’interno di The life of a Showgirl, dodicesimo album in studio della popstar internazionale, e seguito del discusso The Tortured Poets Department del 2024.
Il presunto dissing a “Sympathy is a Knife”
Composto da 12 nuovi inediti, tra cui una collaborazione con Sabrina Carpenter, l’album è stato subito passato al setaccio da critica e fan, che si sono mossi alla ricerca di riferimenti e allusioni più o meno esplicite all’interno dei testi. Tra questi, ad attirare di più l’attenzione è sicuramente Actually Romantic, in cui Swift canta:
I heard you call me ‘Boring Barbie’ when the coke’s got you brave/ High-fived my ex and then you said you’re glad he ghosted me/ Wrote me a song saying it makes you sick to see my face
Versi non passati indifferenti, ma che anzi in molti hanno collegato al brano della popstar inglese Charli XCX, Sympathy is a Knife, incluso in Brat (2023). In tale occasione, la cantante britannica cantava di non voler incontrare “lei” nel backstage del concerto del suo ragazzo (George Daniel, batterista dei The 1975, oggi suo marito). All’epoca però Taylor Swift era in una relazione con Matty Healy, frontman della stessa band.
Don’t wanna see her backstage at my boyfriend’s show / Fingers crossed behind my back, I hope they break up quick / ‘Cause I couldn’t even be her if I tried / I’m opposite, I’m on the other side
La spiegazione di Taylor
Da pochi giorni, tuttavia, la diretta interessata ha fatto chiarezza sulla vicenda: in un commento audio track by track per Amazon Music, Taylor Swift ha spiegato il senso del brano dicendo:
La canzone parla del momento in cui ti rendi conto che qualcun altro ha avuto con te una sorta di rapporto conflittuale, una relazione unilaterale di cui tu non eri nemmeno a conoscenza. All’improvviso questa persona comincia a farti capire che in realtà tu hai vissuto gratis nella sua testa, senza accorgertene.
E aggiunge:
Se ci pensi può sembrare un risentimento o un problema che qualcuno ha con te, ma tu lo accetti come forma d’amore e attenzione. È quasi lusinghiero, in fondo, che qualcuno ti abbia fatto diventare una parte così grande della sua realtà, quando tu non avevi nemmeno pensato a questa persona.
Il botta e risposta con Charli XCX
Charli XCX, d’altro canto, per ora non ha ancora commentato nulla al riguardo. Entrambe le artiste lo scorso anno avevano però l’una difeso l’altra pubblicamente dopo l’uscita di Brat.
La prima aveva negato che Sympathy Is A Knife fosse riferito a Swift, affermando invece come il brano fosse ispirato a sé stessa e alle sue emozioni. Sempre nel 2024, la cantante britannica aveva dovuto prendere posizione sulla vicenda, dopo che un fan ad un concerto in Brasile le aveva urlato “Taylor è morta”.
Il riferimento resta comunque difficile da ignorare, sapendo che in passato Charli aveva definito Swift il suo opposto: alta, bionda, dal successo abbagliante — l’immagine stessa del pop mainstream. Già nel 2018, dopo aver aperto i concerti del Reputation Stadium Tour, aveva dichiarato che “esibirsi davanti ai fan di Taylor era un po’ come suonare per un pubblico di bambini”, salvo poi chiarire che non c’era assolutamente “nessuna ombra, ma solo amore”.
In questo contesto, Actually Romantic sembra poter riaprire vecchie ferite mai del tutto ricucite tra le due artiste.
Un album che divide
Nel frattempo, The Life of a Showgirl continua a dividere pubblico e critica: c’è chi lo celebra come il suo lavoro più compiuto, un ritorno alla perfezione pop, chi lo liquida come prevedibile e privo di slancio, e chi – come da queste parti – lo considera poco più di un esercizio di fan service.
Swift, intanto, ha confermato di non voler tornare in tour a breve, dopo la maratona da record mondiale dell’Eras Tour, che si è conclusa a fine 2024 affermandosi come il tour con il maggiore incasso di sempre.
Su SA potete trovare la recensione del suo ultimo album e del precedente The Tortured Poets Department, a cura di Edoardo Bridda e Giulia Quaranta, e la Brat, a cura di Giuseppe Zevolli.