Howling Songs

Stupisce sempre la parabola artistica di Matt Elliott. Dopo gli inizi tra post-rock e dub in quel della mitica Bristol con lo pseudonimo Third Eye Foundation (prossimo al ritorno nel 2009…), il nostro metteva nel 2003 da parte l’elettronica e imbracciava la chitarra dietro alle proprie origini slave. Dopo il trasferimento “fisico” nel sud della Francia, si dava anima e corpo a un’idea di cantore dei maledetti che, dalla chanson d’oltralpe, conduce a personaggi come Almond, Waits, Ciampi, Capossela. Questione di attitudine, temprata dalla voglia di indagare il lato oscuro dell’esistenza che ha condotto il Nostro a pubblicare raccolte su alcolismo e fallimento, i Drinking Songs e Failing Songs rispettivamente primo e secondo pannello di una trilogia qui probabilmente conclusa. Stavolta sono le “canzoni da urlare” oggetto e spina dorsale, scagliate da un mondo che affonda trascinando nel disastro colpevoli e innocenti.

Un lavoro politico nel senso “umano” del termine e per questo si dice umanista: perché – in ciò simile alla coppia di predecessori – punta l’indice partendo dalle tragedie di tutti, appoggiandosi coerente a un’anima folk europea. Come potrebbe però affrontarla uno Scott Walker meno enigmatico (gli undici fenomenali minuti in sboccio ed esplosione The Kübler-Ross Model; la massa trattenuta a stento della title-track) e uscito dall’isolamento preferendo le bettole, dove ascolta i mugugni della gente e ne cava fuori canzoni. Degne magari di un Cohen soggiornato in Grecia (Something About Ghosts) o nella campagna francese (I Name This Ship The Tragedy…) abbastanza a lungo per assimilare le tradizioni sonore. Conseguenza è che il tenero strumentale Song For A Failed Relationship precede l’invettiva dondolante e deragliante alla Micah P. Hinson Bomb The Stock Exchange senza che l’armonia del disco tutto patisca. Forza della vita che è poesia di stracci, albe di nicotina e vino; di canzoni che si prendono tempo per entrarti dentro ma non escono più. Volente o nolente.