Lonely At The Top

In un maturo equilibrio tra downtempo, hip e trip hop di lunga tradizione Ninja Tune e alcuni misurati condimenti, bass, vintage space / jazz / funk dal sapore vinilico, Foma, secondo lavoro di Luke Blair, raccolse giudizi tra il buono e l’entusiastico un po’ ovunque. Il motivo era da ricercarsi sia nel cavallone wonky che allora stava montando, con le migliori traiettorie proprio da queste parti (Los Angeles di Flying Lotus era uscito pochi mesi prima), sia perché sulla Werk di Darren J. Cunningham / Actress si stavano sintonizzando svariate orecchie, tutte attentissime nello scoprire dove quella rinascita di beat – leggi Lone, Zomby e lo stesso Actress – andasse a parare.

Da allora e ancor di più dal debutto Onandon del 2007, Luke si è rivelato un ragazzo timido e schivo. Un Charlie Brown, come l’ha descritto Cunningham in una recente intervista su Fact, un ragazzo che si è sempre tenuto lontano dai riflettori e la cui musica, dal successivo Chord – un triplo 12’’ con otto inediti su undici, e gli editi provenienti da Foma – all’ultima release sulla personale Glum – Spittin Bile, 2011 – ha perso progressivamente calore e certezze (la summer vibe, i caldi beat hop ecc.) acquistando sempre più filtri e incertezze.

Lonely At The Top – che vede la luce su Ninja Tune – vorrebbe essere tante cose. L’album introspettivo, un riassunto di due anni di ricerche ondivaghe e, non ultimo, un viaggio/sondaggio nelle proprie depressioni nel tentativo di trovare una via d’uscita. Ci troviamo il presente di droni e voci dal catalogo Modern Love, hype più che mai (Manchester, appunto, Talk To Stranger e l’Andy Stott richiamto a gran voce in Riquelme) e una serie di ipotesi: l’IDM confidenziale di USSR, i crudi beat quadrati in salsa 8bit (The Dog Can Swim), l’ambient drone (The Life Of The Mind) e i ritorni sporadici ai fasti di Foma e ai suoi Labour days (Laroche, Bless My Heart e la buona Southpaw).

Chord l’involuzione l’aveva saputa sublimare, quest'ultimo lavoro suona come un diario d’appunti.