All’s Fair

All’s Fair è l’ennesimo show targato Ryan Murphy che nella sua bulimia creativa arriva a cavallo tra il successo della saga Monster su Netflix e la produzione degli altri marchi (perché non si potrebbero definire diversamente) con cui l’autore di Indianapolis continua a fare incetta di spettatori (da American Horror Story a American Crime Story, più l’annunciato American Love Story incentrato sulla famiglia Kennedy).

Promotore di un’estetica immediatamente riconoscibile, Murphy ha saputo in questi ultimi anni accattivarsi un suo pubblico (quello degli amanti delle storie horror patinate) per poi allargare quello stesso sguardo ad altri mondi, convincendo a fasi alterne (il successo globale di Monster è direttamente proporzionale alla sua riuscita artistica). All’s Fair, in questo contesto, sembra uno dei punti più bassi raggiunti da questo sistema (usare il termine “poetica” ci sembra alquanto generoso) volto a cavalcare il tema dell’empowerment femminile ma spogliandolo di qualsiasi verosimiglianza già a partire dalla premessa: un gruppo di avvocatesse decide di mettere in piedi uno studio divorzista che dopo soli 10 anni gode di un successo assoluto nel settore.

Il punto è che non basta inneggiare a qualche slogan per portare a casa un prodotto dignitoso. A mancare è, infatti, qualsiasi costruzione psicologica che porti a empatizzare con le protagoniste, così come dei dialoghi credibili e soluzioni narrative fresche e innovative che non sembrino dettate da un algoritmo o da ChatGPT. Non aiuta nemmeno la presenza di Kim Kardashian (rigida e impassibile qualsiasi cosa le accada) nel cast, che pure poteva contare su nomi come Sarah Paulson (ormai abituale collaboratrice di Murphy), Naomi Watts e la veterana Glenn Close. Il tutto procede col pilota automatico senza sussulti né svolte particolarmente pungenti per una serie che è già stata definita “troppo brutta per essere ignorata”.