The Demise Of Planet X

C’è chi la working class fa e chi, orgogliosamente, ci è. Gli Sleaford Mods non l’hanno mai mandata a dire: lo sono fino al midollo. Il depistaggio è semmai una questione di toponomastica (si sono formarti a Nottingham), mentre il credo non è mai stato autarchico né ingenuamente anticapitalista. Anzi, negli ultimi anni le collaborazioni hanno ampliato la portata del progetto, soprattutto sul piano discografico, senza dimenticare l’attenzione alle buone cause (come la collaborazione con Berberé a sostegno di War Child) e quella, costante, per outkast, dropout e marginali, testimoniata anche dai biglietti a basso costo destinati a chi versa in difficoltà economiche.

Con The Demise Of Planet X abbiamo ormai perso il conto degli album pubblicati (ok, sono 14). Rabbia, sarcasmo e umorismo nero restano gli strumenti privilegiati con cui Jason Williamson racconta storie dal basso, senza indulgenze né pose concilianti. Tutti centrati i singoli che hanno anticipato il disco: dall’anthemica Megaton a The Good Life, con Gwendoline Christie e Big Special, passando per le tinte noir di Bad Santa e il funky sghembo di No Touch con Sue Tompkins. Brani che privilegiano il ritmo senza rinunciare a quella miscela di critica sociale e ironia corrosiva affinata su UK Grim e Spare Ribs.

Tra i momenti più riusciti spicca Elitest G.O.A.T. con Aldous Harding, figura apparentemente lontana dalla loro estetica, sfruttata per contrasto: non un semplice cameo, ma un vero cortocircuito emotivo. Il resto tiene alto il blasone senza necessariamente spingere sull’acceleratore (la title track, Don Draper, Gina Was).

Sotto la superficie, The Demise Of Planet X lascia intravedere un Williamson in parte inedito, più disposto a scendere a patti con se stesso e a usare le basi minimali di Andrew Fearn (in ottima forma, va detto) come strumento di equilibrio personale. Non è una svolta intimista: il linguaggio resta diretto, scomodo e visceralmente politico.