Radio Vega

Sanremo è finito da un mese, e Rose Villain si unisce alla schiera di artisti che hanno sfruttato l’onda lunga del festival per pubblicare un nuovo disco (Brunori Sas, Willie Peyote, Joan Thiele e Lucio Corsi a breve). Esce così Radio Vega, terzo atto della trilogia Radio, dopo Radio Gotham (2023) e Radio Sakura (2024).

Il singolo Fuorilegge — una versione sbiadita di Click Boom!, priva di effetto sorpresa e spettacolarità — sottolinea, insieme all’elenco dei featuring (i soliti noti Geolier, Gué, Chiello, Lazza e Fabri Fibra), un’intenzione già chiara nei dischi precedenti: aderire alla rigida logica discografica dell’urban italiano, una scena mainstream mai come oggi orientata a un pubblico adolescenziale, alle playlist di Spotify e alle serate in discoteca. Precetti che Radio Vega rispetta in pieno, tra pop ultra-accessibile e una poetica adolescenziale e sbrigativa che stona ancor più se si considera l’età della cantante (trentacinque anni).

Eppure, Villain cerca comunque di dimostrare eclettismo e personalità. Alterna colori diversi: il synth pop zuccheroso di Musica per Dimenticare, la house martellante da club (Patrick Bateman), l’indie malinconico con chitarre e archi (Lacrimogeni), persino cenni di blues rock (Tu sai), hip hop lievemente old school (Bop), e r&b melodrammatico à la The Weeknd (smith & wesson).

Affiancata come sempre dal marito e produttore Sixpm — onnipresente negli ultimi anni con collaborazioni per Ernia, Gué, Fibra e molti altri — Rose Villain prova a fare la popstar di copertina della sua epoca. In parte ci riesce, grazie a un’estetica calibrata e affascinante e a un gusto cosmopolita che qui emerge più piacevolmente rispetto ad altre occasioni. Tuttavia, in Radio Vega resta viva quella logica da produzione seriale che continua a precludere una vera maturazione artistica.