Migliori album 2019. La classifica di Davide Cantire

Davide Cantire
16 Dicembre 2019

Questa non è una semplice selezione del meglio del 2019, ma è (con tutta la superbia che mi è concessa) IL meglio del 2019.

Inutile sciorinare i soliti pipponi da fine del mondo, discorsi da decennio in via di conclusione già ampiamente affrontati in sede di recensione. Il 2019 chiude idealmente dieci anni ricchi di rischi calcolati, di autocelebrazioni enfatizzate, di revival nostalgici e retrofuturistici, ma anche una stagione in cui la sperimentazione non è certo mancata, in cui il panorama italiano – quello che conta davvero (non roba tipo la Pausini o Antonacci per intenderci) – ha saputo dare la zampata dal sottobosco culturale urbano (vedi i dischi cangianti di gente come quelli di dTHEd, ooopopoiooO, Laura Agnusdei. C’mon Tigre, Inude e Be Forest), aggiungendo la sua anche in chiave pop (con gli exploit di Andrea Laszlo De Simone e La Rappresentante di Lista, questi ultimi opportunamente inseriti in questa selezione e assenti da quella del 2018 per ragioni di tempismo, Go Go Diva uscì infatti il 14 dicembre).

Qui non si tratta di indicare il meglio dell’annata, o almeno non solo. Si tratta principalmente di indicare con criteri che spaziano dal gusto personale a un’attenta ricerca di stimoli musicali chi questo 2019 è riuscito a tenerlo in piedi in maniera più che dignitosa, indicando al contempo la strada maestra da imboccare per il prossimo decennio, quel 2020 visto con timore da qualcuno ma verso il quale il sottoscritto nutre una speranza senza precedenti (su tutti, ci saranno i ritorni di Iosonouncane in primavera e Verdena a data da definirsi), quella speranza che alla fine del 2018 si era ridotta a un mero pensierino per non affondare in una depressione lancinante. Se è vero che sotto pressione si ottengono maggiori risultati, allora forse l’imminente fine degli anni Dieci ha dato motivazioni ad artisti che sembravano aver già detto tutto (Chemical Brothers, Nick Cave, Iggy Pop), ha rinfrancato autori consolidati che non hanno alcuna intenzione di arretrare dalla retta via, neanche solo per un momento (Niccolò Fabi, Steve Gunn, James Blake) oppure fornito ai “nuovi arrivati” stimoli interessanti sui quali probabilmente costruire una carriera (Pom Poko, Jessica Pratt, Florist, Billie Eilish).

Poi, è chiaro che i dischi che fanno tanto “fighettino dell’indie” non mancano, ma sarebbe proprio da imbecilli non segnalare come in soli cinque mesi una band in ascesa come i Big Thief abbiano saputo regalare due dischi all’altezza (forse U.F.O.F. un pelino sopra Two Hands, ma stiam parlando di inezie), come sarebbe altrettanto da snob non occuparsi del fenomeno FKA Twigs, in grado di unire performance collaudata e ispirazione, o non disquisire su quella meraviglia di The Practice of Love di Jenny Hval. Trovo semmai più “inutile” continuare a parlare di Sharon Van Etten e Angel Olsen (dischi molto discreti ma che non è che aggiungano chissaccheccosa alla loro carriera), o dei Tool (mai piaciuti, ma questa non è la sede appropriata per una candidatura alla lapidazione), così come è bene indicare la maturità di Lana Del Rey ma con un disco che non lascia traccia di sé se non appunto per una coerenza e organicità narrativo-musicale finalmente degna (non che i precedenti lasciassero il segno).

Insomma, questo (mio) 2019 lo ricorderò sopratutto per una varietà nell’offerta quasi senza precedenti, per il mio continuo rimbalzare di mese in mese da un genere all’altro, da un artista all’altro, da un mood all’altro, sempre con in testa una voglia di ricerca dell’assurdo, del nuovo, ma anche del passatista, del nostalgico ben confezionato. Questa non è una semplice selezione del meglio del 2019, ma è (con tutta la superbia che mi è concessa) IL meglio del 2019. E in cima non poteva non esserci quella roba fuori dal tempo e dallo spazio di Titanic Rising di Weyes Blood (il perché l’ho già scritto).