Perverts

Il debutto di Ethel Cain è stato un instant cult, grazie a un mix affascinante di southern-gothic, americana, dream pop e folk, tutto declinato in una dark age eterea ma accessibile, capace di coniugare Lana Del Rey e Chelsea Wolfe. A tre anni da quel concept che aveva introdotto il personaggio di finzione della “Preacher’s Daughter” – alter ego che ha accompagnato Hayden Silas Anhedönia in un personale percorso di transizione di genere – l’artista volta pagina e si immerge in territori più torbidi e sperimentali.

Perverts, pur mantenendo l’alias, non prosegue la storia precedente. Si apre invece come un nuovo, ostico libro, raccontato attraverso un lungo piano sequenza sonoro fatto di silenzi assordanti e claustrofobiche texture post-industrial. Questa premessa introduce un album che, pur rispettando il formato canzone – tra folk (Punish) e noir r’n’b (Vacillator) – ne esaspera la cupezza e dilata i confini, raggiungendo un’ora e mezza di durata. Alcuni brani si spingono oltre i dieci minuti, esplorando atmosfere thrilling alla Mike Flanagan, apocalissi Current 93 e la viscerale intensità di Pharmakon (Housofpsychoticwomn), mentre altri evocano allucinazioni old-time music (Pulldrone) o immaginari sospesi tra shoegaze, slowcore, lo-fi e post-rock, con richiami a Duster e Low (Punish, Amber Waves).

Echi, riverberi, loop e scampoli melodici spettrali e/o dronici (Onanist) compongono un’opera audace, spogliata del glamour e del comfort melodico che caratterizzavano il debutto. Le suite e le canzoni procedono in parallelo, senza mai compenetrarsi del tutto, lasciando il lavoro volutamente irrisolto. Tuttavia, è proprio in questa mancanza di equilibrio che risiede la sua forza: un coraggioso affresco sonoro, non privo di difetti, ma dall’innegabile fascino.