Songs For Isserley

La piccola etichetta scozzese, Somewhere Press, non potrebbe iniziare l’anno in modo migliore. Songs For Isserley prende come punto di ingresso Under the Skin di Jonathan Glazer – e prima del film il romanzo di Michel Faber, e prima ancora il mito della baobhan sìth, il succubo delle Highlands che seduceva i cacciatori nelle notti di nebbia, li portava a danzare fino all’alba e poi li dissanguava. La stratificazione delle fonti è già, di per sé, un metodo compositivo. Ogni strato – il mito, il libro, il film, la musica di Mica Levi – aggiunge opacità senza cancellare quello precedente. Owen Lawrence e Gemma Blackshaw si inseriscono in questa catena di rimandi come abitatori del mito, portando il materiale nel territorio fisico della Scozia attraverso due frammenti sonori casuali.

Lawrence registra al Buchanan Galleries di Glasgow, il centro commerciale dove nel film Scarlett Johansson entra per prepararsi alla caccia in città. Blackshaw lascia per sbaglio acceso il telefono durante una guida notturna verso casa dal mare, senza intenzione di registrare nulla. Da questi due gesti accidentali – uno deliberatamente situato, l’altro puramente casuale – nasce la sostanza del pezzo.

I droni densi di Lawrence si stratificano sullo sfondo mentre la voce di Blackshaw comincia come un sussurro, quasi una ninnananna, la seduzione nella sua forma più antica e più pericolosa, ovvero quella che non chiede attenzione ma la ottiene comunque. Poi il paesaggio cambia, l’ambience subacquea entra, e la voce comincia a slittare – ritardi di nastro, striature spettrali che si confondono con i graffi e i crepitii del campo – fino a che il confine tra la voce e il fondale sparisce del tutto. È la stessa operazione che il mito compie sul corpo di chi incontra la baobhan sìth. Non una trasformazione violenta ma una dissoluzione graduale, quasi piacevole, in cui ci si accorge troppo tardi di avere perso i confini.