The Breaks

A tre anni dal loro esordio per Joyful Noise, The Witness, tornano i SUUNS, trio canadese che rappresenta il lato più weird del revival indie di inizio anni ’10, con il loro sesto album, The Breaks. Stando al polistrumentista Joe Yarmush, il disco ha avuto una genesi diversa dai precedenti, molto frammentata e caotica, figlia del desiderio di sperimentare.

Questa modularità si rintraccia sin dal collage in copertina (molto simile a quella A Whole Fucking Lifetime Of This degli American Pleasure Club, disco che presenta molte affinità sonore con The Breaks) fino ad arrivare alla composizione dei pezzi, spesso segmentati, suddivisi in sezioni, ricchi di campionamenti, loop ed elementi inaspettati. Già dall’iniziale Vanishing Point si riconoscono le tante carte a disposizione: uso massiccio di autotune, andamento lo-fi che collima con le fumosità trip-hop, inserti di sax, segmento finale elettronico con arpeggi puntinisti di synth.

La componente elettronica, da sempre presente nel discorso del gruppo, si istanzia o in un recupero della trance più dreamy e high-end (si veda Doreen, quasi un ritorno alla conceptronica) o in muri distorti nelle maestose Overture e Wave, pezzi di drammatica rocciosità che richiamano il massimalismo dei conterranei Big|Brave, con tutto l’apporto ’90s del, per rimanere a quest’anno, Lanark Artefax di Metallur. Altrove prevale il minimalismo, come in Doreen, Rage o la jam orientaleggiante Road Signs And Meanings, pezzi midtempo, un pop lo-fi con elementi di sorpresa (la voce su tutti) che ricorda i già citati American Pleasure Club o i Vampire Weekend più notturni di Modern Vampires Of The City.

Un disco di difficile collocazione, ricco di suggestioni ascrivibili a tradizioni anche molto diverse fra loro, in uno spettro che va dall’elettronica HD al lo-fi sgranato. I SUUNS si confermano caotici e vitali, capaci di una proposta ancora originale.