Ricochet

L'(over)hype degli esordi era destinato a sfumare: emersa in un periodo in cui proposte come la sua venivano automaticamente portate sul palmo della mano, Snail Mail ha avuto una traiettoria discografica meno incisiva del previsto. L’esordio del 2018, Lush, era tutt’altro che malvagio (anche se il tour di supporto mostrava tutti i limiti del progetto di Lindsey Jordan, compresi quelli legati alla giovanissima età) ma già con il secondo album Valentine la personalità dell’americana veniva plasmata su non troppo coinvolgenti binari indie pop-rock ad alto tasso drama/sentimentale. Da allora tanta sfortuna (un’operazione alle corde vocali) e una riuscita partecipazione nel film I Saw the TV Glow (sia come attrice nel ruolo di Tara, sia per la cover di Tonight Tonight presente nella colonna sonora).

A cinque anni di distanza dal precedente esce Ricochet, un lavoro che ruota attorno ad una introspezione e a pensieri universali/esistenziali come la morte e il sentirsi impotenti (nei confronti del tempo che passa, ma anche per il corso dell’umanità). La voce – per forza di cose – è mutata e ora le melodie suonano più zuccherose e ariose (tipo una Hatchie meno dreamy), la produzione è pulita come certo alt pop-rock di stampo 90s (non sorprende che sia opera di Aron Kobayashi Ritch dei revivalisti Momma) e le chitarre difficilmente vanno oltre all’accompagnamento o al motivetto funzionale alla canzone.

Fondamentalmente non è un disco che graffia ma rimangono comunque tre-quattro brani sopra la media, tra cui i singoli Tractor Beam (anche se il main riff scopiazza Peaches, classico dei Presidents of the USA) e Dead End (materiale da Rock-FM americana ad altezza 1995) e la conclusiva Reverie (con un buon lavoro di archi).