Sabbatical

Torna Rosa Anschütz, poliedrica artista residente a Berlino, con il suo sesto disco (quarto in due anni), intitolato Sabbatical: forse un riferimento al fatto che, come lei stessa ha ammesso in un recente post su Instagram, le ci sono voluti dieci anni per completarlo. Poliedrica, dicevamo: Anschütz ha sempre accompagnato l’aspetto prettamente musicale con manifestazioni artistiche di altro tipo. Dei suoi precedenti lavori, Interior (2024) era accompagnato da una serie di paesaggi da lei ricamati a mano, mentre Votive includeva una serie di statue, appunto, votive, sempre realizzate da lei.

Sabbatical è un disco scarno e notturno. Non siamo (per un pelo) nei paesaggi gotici à la Shirley Jackson di Ethel Cain, quanto piuttosto in un notturno dimesso a coprire uno spettro stilistico piuttosto ampio che va da Zola Jesus (Like Oxblood, Not a Myth) a Mitski passando per Circuit des Yeux.

Colpisce, rispetto ai lavori precedenti, la pressoché assenza dell’elemento elettronico: i pezzi (molti spoken-word) scorrono via con arrangiamenti post-punk minimalisti, richiamando la tradizione berlinese in questo senso ma anche i paesaggi piovosi degli XX, fino a lambire atmosfere synthwave (Sun Tavern).

Talvolta fa capolino qualche manipolazione vocale in ossequio a Laurie Anderson (l’iniziale Eva o Chase Pioneers, ad esempio). Negli episodi più conturbanti, come gli interludi Tacheles o Burlap, questo formalismo si avvicina al pathos sacrale di una Bianca Scout, pur senza raggiungerne gli esiti ambiente/metafisici. In conclusione, un disco sospeso, ma forse un po’ confuso, fra scelte di arrangiamento riconducibili all’indie rock anni ’10 e voli pindarici sperimentalisti più contemporanei.