My Home Is Not In This World

Con una copertina che richiama involontariamente una celebre campagna pubblicitaria di Banca Mediolanum, Natalie Bergman torna a farsi sentire dopo quattro anni dal suo debutto solista. Il suo secondo album, My Home Is Not In This World, prosegue sulla stessa linea del primo, proponendo un polveroso ma affascinante mix di istanze ’60 e ’70. Pubblicato per Third Man, il disco si muove in territori musicali più tradizionali con un piglio (soul) pop, influenzati dalla maternità e meno dalla fede che animava le precedenti composizioni.

La produzione, ancora una volta affidata al fratello Elliot Bergman, è curata e partecipe: organetti, arpeggi delicati e twang occasionali evocano atmosfere da Lee Hazlewood, dischi Reprise e Motown, tra soul, r’n’b e country-pop d’annata. Il suono è analogico, caldo e geografico: si respira California in ogni solco. Eppure, qua e là, emergono deviazioni interessanti – la title track vibra di afro-funk sintetico à la William Onyeabor, Didn’t Get To Say Goodbye ha echi synth-pop anni ’80 che sembrano sfiorare Kazu Makino.

Tra i brani spicca Song For Arthur, dolce dedica al figlio e vertice emotivo del disco, nelle corde di una Emmylou Harris eterea e sonnambula. Lonely Road, invece, gioca su citazioni beatlesiane (testuali) e falsetti alla Bee Gees, rivelando l’unico appiglio contemporaneo realmente percepibile: Lana Del Rey (vedi anche Changes), che peraltro ha recentemente flirtato con sonorità simili, sebbene con tutt’altra forza identitaria.

E proprio qui sta il limite di Natalie Bergman: dove la personalità non emerge con decisione, sopperisce l’eleganza produttiva di Elliot. A volte basta questo, una buona interprete e una cornice curata, per completare un quadro d’eccellenza.