On The Lips

Nel 2015 Molly Lewis vince il Masters of Musical Whistling, concorso internazionale riservato agli artisti del fischio, precisamente nella categoria Live Band Accompaniment, sezione femminile, proponendo una versione di So Wrong di Patsy Cline. Una canzone triste ma non disperata, di una malinconia elegante e forse anche disinvolta, aspetto che connoterà la musica di Molly Lewis nelle sue uscite discografiche.

Due EP concepiti come colonne sonore di film immaginari, ispirati al lavoro di compositori come Alessandro Alessandroni (specializzato in western e mondo movies) e Piero Piccioni (Il medico della mutua e Il caso Mattei, fra i tanti), fino ad arrivare a questo On the Lips, che incorpora la componente cinematografica sia come funzione che come dato estetico. Si perché le dieci canzoni del disco risentono dell’esperienza di Molly Lewis come frequentatrice di cafè losangelini (il Dresden Bar, la Kibitz Room) e come host di un late-night show (il Cafè Molly) dove si sono esibiti, fra gli altri, Mac de Marco e John C. Reilly. Atmosfere da lounge bar fumosi a notte fonda, in una Los Angeles dai connotati noir che è quella di Chandler e Bukowski (Sonny è dedicata a Kenneth Donato, poeta e compagno di sbronze di Charles), lontana nel tempo e nello spazio.

Il protagonista è, ovviamente, il fischio di Molly Lewis, che intona melodie gentili e malinconiche (il primo singolo Lounge Lizard, dal titolo che si spiega da solo e con Leland Whitty dei Badbadnotgood al sax, su tutte). A volte questa componente viene integrata da collaboratori di grande esperienza (su tutti il pianista Nick Hakim su Cocosette e i Thee Sacred Souls in Crushed Velvet). Un disco corale che emana un odore di jam session notturna, e che funziona sia da rievocazione che da possibile colonna sonora di un mondo verso cui non si smette di tornare, con un po’ di nostalgia (per rimanere agli ultimi anni, Licorice Pizza di P.T. Anderson e Chloe di Father John Misty).