Daughter from Hell

Quando hanno trovato l’autostrada del pop, folk revival e melodrammi da cameretta hanno finito per dettare un canone di successo preciso nel mainstream degli ultimi anni. Dalla coralità di Mumford & Sons e The Lumineers alla cameretta di Lorde sono nati standard replicati all’infinito per soddisfare emozioni e appetiti di un’audience che, nell’era dello streaming, è sempre più giovane. Due lati della stessa medaglia: da una parte lo slancio collettivo e il senso di comunità, dall’altra dolore, solitudine e ricerca di sé. Abbiamo avuto le varie Little Lion Man e Ho Hey e, in tempi più recenti, la carriera di Olivia Rodrigo, lanciata da una ballad confidenziale come drivers license, capace di trasformare il privato in universale, mentre Phoebe Bridgers ha costruito una poetica personale portando all’estremo la variante più confessionale di quel linguaggio.

Nel terzo album di Gracie Abrams, Daughter From Hell, non troverete i banjo, ma Marcus Mumford in persona in What If It’s Right?, gli arpeggi di chitarra, i rintocchi del pianoforte, gli archi che si gonfiano sul finale e tutto il campionario sonoro che il mainstream americano ha assimilato negli anni delle produzioni levigate di Jack Antonoff per Taylor Swift e della loro controparte acustica firmata Aaron Dessner, con il contributo di Justin Vernon. C’è proprio il cofondatore dei National dietro un disco che vorrebbe essere liricamente ficcante – tra ansia, senso di colpa, fama, identità, ferite, ossessioni e conflitti interiori – ma che musicalmente finisce per risolversi nel più schematico e prevedibile dei prodotti costruiti per rendere la vulnerabilità immediatamente consumabile.