The Crux

Non sembra prendersi una pausa Joe Keery, attore (Steve di Stranger Things ma anche lo Stephen Malkmus di Pavements / Range Life ) e musicista (è anche chitarrista nei Post Animal) americano che ha esordito a nome Djo nel 2019 con l’album Twenty Twenty.

Che il progetto Djo non fosse un semplice divertissement da infilare senza troppa convinzione tra un ciak e una serata di gala era chiaro fin da subito ma forse nessuno – neppure Joe – si sarebbe aspettato un exploit numerico come quello che ha colpito tardivamente (ovviamente grazia a TikTok) il brano End of Beginning nel 2024, oggi vicino al miliardo e mezzo di plays su Spotify. Una quasi sleeper-hit emersa dall’album Decide (2022), un discreto album in cui l’americano miscelava synth pop e psichedelia in una sorta di glam-hypnagogico perfetto per playlist indie-generaliste da posizionare tra un brano dei MGMT e uno degli ultimi Tame Impala.

Il terzo album The Crux sceglie la strada della normalizzazione e – parallelamente – dell’ampiamento della gamma stilistica: i rimandi agli immancabili 80s sono sempre presenti ma l’estetica (o meglio, la ricerca estetica) è meno palpabile, così come risulta meno forte la voglia di uscire dai canoni del pop-rock più classico. Il risultato è comunque costantemente gradevole nella sua leggerezza, che sia un Julian Casablancas votato al soft-rock (Lonesome Is a State of Mind), un Jack Antonoff dei Bleachers più wave (Basic Being Basic), un folksinger d’altri tempo (Potion), un Ric Ocasek dei The Cars più dimesso (Delete Ya), o ancora i Beatles se avessero continuato insieme fino al 1978 (Charlie’s Garden) o qualche dimenticato cantante AOR di quegli anni (Link), Joe Keery / Djo sa come comporre background music decisamente più che dignitosa.