Pop Archetypes

È uscito il 31 maggio per Hell Yeah Pop Archetypes, il disco di debutto di Michele Mininni, che anche da queste parti avevamo lasciato a Rave Oscillations (2017). Se debutto si tratta, infatti, è solo per quanto riguarda la lunga distanza: Mininni ha alle spalle una produzione tanto “puntuale” quanto liminale rispetto al dancefloor, del quale ha sempre incrociato le atmosfere senza rinunciare a una ricerca ora spaziale, ora dilatata (vedasi il succitato Rave Oscillations) ora ancora la trance psycho blues di Tupolev Love (Optimo Trax, 2014).

Questo compendio di archetipi pop, che si snocciola in mezz’ora abbondante, espande e approfondisce le escursioni in territori ancora più vasti: si entra in punta di piedi con una Spinning Around Cotton Candy che incrocia atmosfere jazzy con detriti quasi vapor, poi Golden Room insiste su un simile versante melodico quasi library; ancora Slipped Air e Vertigo che con i loro breaks da videogame in pieni anni ’90 (torneranno più avanti in Urban Vodoo) annunciano il caleidoscopio di Metropolitan Indians, porta d’ingresso verso il cuore più movimentato del lavoro con la d’n’b asiatica di Bangkok Tempo. Anche Muting Cat, la più breve di un lotto che in ogni caso supera solo in tre occasioni i due minuti e mezzo, insiste su arpeggi orientali, i quali si fanno ancora soundtrack esotica in Don’t Stop the Freedom e viaggi cosmici in Congoflash, i beats di Wet Market e di nuovo le melodie cinematografiche nella conclusiva Carousel of Tears. 

Un disco che fa dell’eterogeneità un carattere distintivo, infilando quindici diversissime perle in un bracciale che mostra tutta la propria unicità una volta osservato nel suo complesso.