Furling

A 8 anni dal precedente Don’t Weigh Down The Light, uscito nel 2015 per Witchita Records, la cantautrice folk di stanza a San Francisco torna con Furling, questa volta per Drag City. Nel mezzo, però, va almeno registrata l’uscita di un disco collaborativo, Ghost Forests (Three Lobed Recordings, 2018), assieme all’arpista Mary Lattimore.

Rispetto al passato, come per esempio Dear Companion, esordio sulla distanza dell’album nel 2007, sembra però che l’universo di Baird abbia un pochino subito uno scossone. Conosciuta nel giro folk e non solo, oltre che come autrice anche come eccellente chitarrista, per questa prova il centro sonoro si sposta sui tasti del pianoforte. È uno strumento che in questo ultimo periodo, ha raccontato, le ha dato un senso di “casa” e di appartenenza.

Cambia il perno timbrico del suo scrivere in musica, ma non si sposta di molto l’universo poetico, incentrato su ballad eteree e la voce sottile e sognante della cantante. Mette bene in chiaro le cose l’opener Ashes, Ashes, che si distende per sei minuti abbondanti senza articolare parole in senso stresso, ma facendo danzare in controluce linee vocali come fantasmi. L’uso della voce a prendere spazio attraverso un sapiente ed elegante uso di riverberi è evidente nella dolente Ship Captains che ci completa anche con un uso sapiente dei cori.

Sembra di stare in un mondo à la Mazzy Star ma con in più un tocco da Tim Burton, uno scavo nel folk magico e fiabesco, ma con la consapevole contemporaneità della produzione. C’è molta poesia, anche a volte sotto forma di schegge, come avviene nei poco più di due minuti di The Saddest Verses e la sua slide guitar, oppure nella classicheggiante The Twelve Saints. C’è un senso di sacralità laica che pervade il disco che sembra aprire una nuova fase, definitivamente matura della carriera dalla cantautrice.