The Adept

Lord Spikeheart, all’anagrafe Martin Kanja, negli scorsi dieci anni, ha contribuito a ridefinire prima (con i Lust of a Dying Breed) e esportare poi (parte del duo Duma, del cui disco omonimo scrivevamo “è un disturbante pellegrinaggio sperimentale a cavallo tra le barriere di genere”) la scena metal/noise africana, mescolando latrati gutturali a barre rap incendiarie su tracce al cardiopalma.

The Adept segna il suo debutto solista: tredici brani senza praticamente un secondo per tirare il fiato e che spaziano – se così possiamo dire – da caverne oscure in cui il growl quasi non si distingue dal muro sonico fino a momenti in cui Kanja (t)rappa. Il disco si apre con un’incalzante – se non respingente – dichiarazione di intenti: TYVM mette le cose in chiaro per chi, sprovveduto, non dovesse ancora sapere in cosa si sia cacciato. Prosegue senza perdere mai d’intensità attraverso paesaggi industrial post coloniali (Rem Fodder), death metal (Nobody, Acts of God), grime sporchissimo (33rd degree access) drone (Sham-Ra) e pressoché ogni ipotizzabile sfaccettatura della musica estrema – persino vicino alla trance elettronica (Red Carpet Sleepwalker).

Fulcro di tutto restano le performance vocali di Kanja, mentre una pletora di ospiti e collaboratori contribuiscono alla varietà di un lavoro spaventoso ma proprio per questo catartico nel proprio vomitare spigoli, ruvidezze, rabbia, in maniera forse ancora più estrema del succitato Duma. Talpah e Scotch Rolex, così come Backxwash spingono sulle coordinate hip hop, Rully Shabara (Senyawa) – un altro che con la voce ha un rapporto molto viscerale – porta profondità doom così come il chitarrista keniota Hybrid Intuition conferisce con un tapping virtuoso un’inaspettata svolta quasi glam a Nobody.

Insomma, sta a voi valutare se quando Kanja ha dichiarato che questo disco è “davvero positivo, amorevole e edificante” stesse scherzando o meno.