Middle Of Nowhere

Per le maglie larghe di un pubblico indie europeo in fissa con Beck e Sufjan Stevens, Kacey Musgraves resta quella di Golden Hour, l’album incensato da Pitchfork che le ha garantito uno slot di primo piano al Primavera Sound 2020. La pandemia ne ha poi ritardato la partecipazione, effettivamente avvenuta nel 2022, quando in promozione c’era un disco piuttosto differente, star-crossed, che ai sognanti e zuccherosi toni country spruzzati di alt pop affiancava contaminazioni più mainstream per raccontare la separazione dall’allora marito Ruston Kelly.

Del 2024 è il passo indietro “spirituale” di Deeper Well, che questo Middle of Nowhere completa riportando in primo piano le radici del genere prediletto del suo Stato, il Texas. La produzione, dominata da fragranti incisi acustici e chitarre slide a prezzemolo, accompagna una narrazione fatta di rinnovati temi amorosi, ancora attraversati da sarcasmo e ironia ma in una chiave più disincantata.

Non è però un ritorno al classico: prosa e appeal, a partire da una batteria asciuttissima, sono a pieno titolo quelli di oggi. Il ricamo resta pop, delicato ma concreto, raramente scala le tonalità (Loneliest Girl) ed è un po’ l’understatement di testi popolati da uomini tutto sommato tonti e indecisi. Nel singolo Dry Spell si canta di un’astinenza di 335 giorni; in Everybody Wants to Be a Cowboy la critica prende di mira quel country di facciata che fa tanto moda negli USA e non solo.

Billy Strings (Everybody Wants to Be a Cowboy), Miranda Lambert (Horses and Divorces) e la leggenda Willie Nelson (Uncertain, TX) presidiano i brani più tradizionali del lotto, senza spostare più di tanto un baricentro comunque solido e convincente.