Stanza

Già metà del duo Lady In The Radiator, vincitori del Rock Contest edizione 2019 grazie a un avant-rock dedito a visioni contorte di stampo lynchiano (come del resto suggeriva la ragione sociale), Sara Parigi esordisce in solitario con la supervisione (ovvero la produzione) di Alessandro Fiori, il cui approccio tanto giocoso quanto obliquo ben si sposa al codice in bilico tra cantautorato e art-pop di queste dieci tracce.

La nostra collaborazione mi ha fatto tornare alla dimensione del gioco e dell’istinto visionario, il che mi ricorda perché faccio musica. Di questi tempi, penso sia un approccio sempre più raro, da custodire con cura. Semplicemente, non ci siamo posti limiti per l’elaborazione di questo disco e lui ha colto i miei semi creativi portandoli a sbocciare in un’accezione tutta loro
Sara Parigi

Quello che emerge in Stanza è un codice espressivo collocabile tra le escursioni più sperimentali di Cristina Donà (Edera), l’estro poetico imprendibile e ineducato di Marco Parente (Animale, Rive) e l’antigrazia cristallina di Mara Redeghieri (Gola), azzecca in Pelle l’episodio più stratificato e suggestivo, con Fiori al controcanto e una vaghezza post-Canterbury a intorbidarne lo svolgimento.

Assai strutturata come orchestrazioni – con l’intrecciarsi discreto di versante analogico (violino, vibrafono, percussioni, chitarra classica), elettrico ed elettronico – la scaletta delimita il perimetro di un immaginario ipnotico, una “stanza” appunto nella quale Parigi cerca di dare vita alle sfaccettature di un’espressività complessa e generosa. Come è tipico degli esordi, la volontà di definirsi e imporre un’idea particolare di sé pare spesso imporsi sull’immediatezza, come se la voce e gli sviluppi melodici cercassero principalmente di mettere a punto la forma (la posa), con qualche svantaggio sul piano del calore emotivo.

Resta comunque un debutto promettente di una cantautrice dai margini di crescita ad oggi impronosticabili.