Claudio Rocchetti

Abbiamo detto spesso della nostra personale idiosincrasia per i dischi live, giunti ormai, al tempo del web 2.0 tutto youtube e iphone a portata di mano, ad essere nulla più che oggetti del desiderio per feticisti e/o completisti, se non simulacri ormai privi della capacità documentale unica.

Tutt’altro significato assumono i live di artisti intenti a scandagliare il suono in ogni suo più recondito sviluppo, poiché la documentazione in sede live assume significati altri e permette di sviscerare l’evolversi della materia sonora su un piano ovviamente diverso rispetto a quello dello studio-album. È il caso del presente lavoro di Claudio Rocchetti edito da Silentes: una fotografia in quattro atti, o meglio in quattro set, dislocati geograficamente e temporalmente su coordinate diverse. Accomunati però dalla eloquente immagine di copertina. Un Rocchetti chino su un tavolo stracolmo di cavi, strumentazione digitale e vinili mentre un lampo di luce ne immortala l’attività artistico-artigianale, da costruttore di suoni nuovi o assemblatore di materiche confluenze sonore.

Se tellurico e prevalentemente noise è il set berlinese del 2006, in cui harsh e frantumazione dello spettro sonoro sembrano andare a braccetto e stralci di qualcosa di noto emergono come iceberg dal magma rumoroso; il set che inaugura l’album – Live In Brussels 2010 – e i due che lo concludono – rispettivamente a Bologna e Geneva, nel 2008 – sembrano più incentrati sul rumorismo d’ambiente, sulla ormai ben nota manipolazione di vinili, sul flusso di basse frequenze, sulla interazione con elementi extra-musicali (energia statica, interferenze elettromagnetiche, sfruttamento della risonanza degli spazi, ecc.) e sulla (apparentemente) casuale stratificazione sonora. A formare un mosaico di iridescenti geometrie noisy, disturbante e ammaliante. Peccato non si possa usufruire delle immagini in modo da assistere alla genesi di tanti e tali rumori.

Pubblicazione: 26 Novembre 2011

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