Dakota Suite

Il jazz è un argomento specioso se è usato come lingua di bellezza universale. Diventa piacioneria. Affatto diverso è il programma di intensità – quello sì, sotto gli occhi di tutti – dei grandi del genere. Confondere le due cose è cosa che spesso accade, ai nuovi acquisti, siano essi ascoltatori o musicisti.

Appellarsi a quell’idea di jazz è una banalizzazione per Chris Hooson e per il suo target, è mossa paradossale per un post-Rachel’s-iano come lui. Il seguito di The End Of Trying sembra seguire questa cifra e inevitabilmente raggiunge la soglia dell’easy-listening, laddove fraseggi di piano, interlocuzioni sperimentali, batteria carezzata con le spazzole e il contrabbasso del nuovo Dakota Suite forniscono chiavi di accesso al ribasso, al netto dell’espressività. Duro il giudizio per quella prima parte di album che sceglie la strategia della semplificazione (dettata fin da Easy Steps), e interrogativo il dubbio quando echi Pan American-i (M-Theory), fanno baluginare una via diversa, meno accessibile forse, ma maggiormente coerente con il percorso di Hooson, alla combinazione tra strumentazione acustica jazzy – con ripetizione di riff modali – e tessuti digitali.

Se The End Of Trying era tassello pesante della produzione DS, The Hearts Of Empty lo diventa solo biograficamente – essendo il decimo album licenziato dalla compagine di Hooson e di David Buxton (performer di tutti i brani dell’album). Capiremo cosa prevarrà della doppia anima di The Hearts Of Empty. Potrebbe restare un vuoto meno romantico di quello che si crede.

Pubblicazione: 04 Ottobre 2011

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