120 Days

Non fa notizia un elettropop tecnologico e robotico, a decenni di distanza dalle massime realizzazioni finora ottenute del genere. Ma in Norvegia, che è la loro patria, questo disco dei 120 Days, già uscito da tempo, ha letteralmente sbancato, a quanto pare. Primo posto nelle charts e via andare. Ora ne ristampano pure una edizione limitata con bonus CD ricco di remix. Ma tralasciamo gli orpelli, e andiamo a leggere le maglie della tradizione in questi ragazzi di Kristiansund.

I primi nomi che vengono da fare sono quelli del passaggio dell’elettronica robotica al pop, due su tutti: i Kraftwerk e gli Ultravox, ovvero la stessa faccia in due medaglie diverse. I tedeschi, nella traccia iniziale (gli otto minuti e passa di Come Out, Come Down, Fade Out, Be Gone), si potrebbero guardare rifratti nel passaggio dai primi dischi, quelli non più riconosciuti, all’estetica che li ha resi più celebri. La band di John Foxx (che qui è più che altro la band di Midge Ure) è un tirante che preserva delle derive (ma ahimè sono i punti di maggiore emancipazione) vocali e chitarristiche alla U2 (Sleepwalking).

Qui sta il problema. Il synth di Keep On Smiling ricorda quello di Brian Eno ai tempi dei Roxy Music, ma questa è una banalità che sapevamo già, e contribuisce a turbare la buona opinione iniziale del disco – che si sminuzza (anche se non del tutto) sotto l’accusa (contro la quale non ci sono argomentazioni, almeno in 120 Days) di prevedibilità. Fosse questo album tutto come l’inizio, e come la fine – una lunga suite anti-progressiva che va al trotto di un’aria e soprattutto di una ritmica (lo dico l’ultima volta e poi basta: robotica) Neu! – sarebbe stata un’altra cosa, perché pur nel derivativismo la non-forma canzone a loro riesce meglio. Ecco perché bisogna essere un po’ severi, per disincentivare.

Pubblicazione: 05 Maggio 2007

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