Hecker

Avevamo già avuto modo di ascoltare (ed apprezzare) il radicalismo dell’elettronica di Florian Hecker, in occasione di una raccolta di registrazioni pubblicate per la Rephlex di Aphex Twin (Recordings For Rephlex, 2006). A distanza di quattro anni, dopo una miriade di collaborazioni e una vasta produzione di musiche concepite per installazioni, il compositore tedesco, dà vita al primo full-lenght ufficiale della sua discografia e, come al solito, lo fa senza scendere a compromessi con le tradizionali modalità di ascolto. 

L’interesse per la costruzione di un suono “tridimensionale” che caratterizza le sue composizioni, presuppone la messa in discussione di tutti i parametri musicali, sia strutturali, sia estetici. Nessuno mai si era avvicinato così tanto, nelle intenzioni, alle avanguardie del Novecento, esplicitamente omaggiate qui, nel titolo, dal nome di David Tudor, lo storico pianista che, abbracciando le idee di John Cage, ne divenne presto un simbolo, oltre che il suo più grande interprete di sempre. Il decostruttivismo di Hecker potrebbe apparire incomprensibile e superfluo, attraverso un ascolto convenzionale, a chi non tenga conto del suo particolare approccio all’elettronica, tutto proiettato verso la creazione di veri e propri oggetti sonori, apprezzabili soltanto mediante un ottimo impianto stereo, capace di riprodurre i suoni in tutta la loro materialità. 

Al di là delle raffinatezze “per pochi”, come l’uso di determinati strumenti (per la cronaca: un sintetizzatore modulare Buchla, combinato ad un computer analogico Comdyna) e dei complessi processi elettroacustici che stanno alla base della composizione dei brani, è proprio l’essenza materica dei suoni, che acquistano volume quasi fossero oggetti solidi, a colpire l’ascoltatore attento. Qualcuno (forse molti) potrebbe gettare la spugna dopo i primi tre minuti. L’invito è quello di riprovarci almeno una volta, tenendo conto di queste piccole avvertenze.

Pubblicazione: 13 Maggio 2009

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