Chris Robley

Coi due album precedenti il prode Chris Robley è riuscito a guadagnarsi - pensate un po' che roba - l'epiteto di "Stephen King of indie-pop", vuoi per la pronunciata verve letteraria e vuoi per i drammatici azzardi musicali. Insomma, se eravamo in attesa di stupirci con un terzo album carico di effetti speciali, Movie Theatre Haiku non delude, semmai rilancia strutturando ulteriormente la calligrafia (elettricità ed elettroniche, archi e ottoni, armonica, flauti e kazoo...), disegnando traiettorie sempre meno prevedibili, tese e distese, toste ed eteree, accattivanti e scontrose.

Tutto ciò accade centrifugando senza indugio brit e power pop (una Concrete & Nails tutta inquieti turgori Badfinger, una Premiere tipo Damien Rice in fregola Raspberries, una User-Friendly Guide to Change che sposa i Blur più trafelati a dei Suede imbizzarriti Elton John), misticismo folk psych con apparizioni Morricone (Baltimore Fugitives Buried in Brownsville, TX) o glauca febbre Waterboys (Atheist's Prayer), per non dire degli XTC avariati tra miraggi di pop sinfonico in Permanent Fixture of Regret, degli ectoplasmi vaudeville bitòlsiani nel robofunk strinito di Solipsist In Love oppure del neo-prog innestato sui palpiti acustici di My Life in Film Festivals. Insomma tanta roba, Mr. Robley.

Per quanto mi riguarda, lo classifico tra coloro che hanno molto da dire ma lo fanno con troppa frenesia e poco freno, senza quella capacità di economizzare che spesso decide l'efficacia di un linguaggio. Lo metterò quindi sullo stesso scaffale su cui lascio a farsi compagnia i Conor Oberst, i Decemberists, i Secret Machines e i British Sea Power, tanto per fare qualche nome di traverso ai generi. Con la speranza di una futura congrua decantazione.

Pubblicazione: 01 Aprile 2009

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