Kappe

Svarte Greiner

Type Records

Ritorniamo in Norvegia. Lì dove fa sempre freddo e il sole è un disco magro che non dà luce né calore. Avevamo lasciato l’eroe del precedente disco Knive, un kafkiano e ideale “signor K”, alle prese con boschi neri, flutti paludosi, corvi minacciosi e uno spirito d’assenza e abbandono, nella spaesata scenografia d’ambiente architettata da Erik K. Skodvin. Nel 2009 assistiamo alla seconda parte di questo immaginario e intangibile excursus. Il signor K è riuscito a tirarsi fuori dalla selva oscura e pertanto questo sequel cambia buona parte dell’arredo di scena. 

I suoni perdono quasi del tutto quel mood onomatopeico che si alimentava a sparsi e disparati field recordings e inscenava gli andirivieni nella natura minacciosa. L’anelito metafisico verso l’alto è compiuto e il signor K si ritrova in una serie di malevoli e oscuri arredi interni, con pesanti tendaggi d’archi e un florilegio di note sostenute nel vuoto. E’ questo il nuovo trademark di Svarte Greiner: lasciare che le note cerchino una via d’uscita senza apparentemente trovarla. Da qui una sorta di pesante stasi armonica, costantemente ostile e intimidatoria. I sette minuti iniziali di Tunnels Of Love viaggiano via verso riverberi ed echi sempre più irraggiungibili e quando ti sembra di aver visto la via di fuga, ti accorgi che dietro la tenda la finestra è murata. 

Rispetto al primo disco, Skodvin si è ulteriormente raffinato come ambiguo esegeta del mistero. Non cerca più di spaventare quanto proprio di angosciare, calando ogni cosa in una nube di indeterminatezza. Ne sono testimonianza i sedici minuti abbondanti di Candle Light Dinner Actressforti della mano di Kjetil Møster degli Ultralyd e dei macabri riverberi d’oltretomba che si animano sulla scia del Wendy Carlos di Shining, ideali traghettatori verso il climax sinfonico finale di Last Light. L’ultimo segno di luce prima che arrivi il buio? 

(7.5/10)