AA. VV.

La domanda sa di barzelletta, ma tant’è: possono i tedeschi essere funk? Sì, purché dalla parola si tolgano sensualità e groove: ne resta l’abito sonoro, lo scheletro su cui incastrare un fare spiritoso e disimpegnato nei confronti della materia. Non solo: permane nell’aria quel sentore fragrante da film di serie B che siamo soliti associare a questo genere di sonorità frizzanti e sorridenti, che proprio di prendersi sul serio non sono capaci neanche se lo volessero. Si prenda il groove succoso - nondimeno inevitabilmente bianco quanto a piglio ed esecuzione - High Snobiety di Siegfrid Schwab, strategicamente collocato in apertura: le chitarre sono acide ma gli inserti di fiati ricordano l’orchestra di un’ipotetica Canzonissima del ’74 e il trucco sta esattamente lì. Lo stesso valga per la chiusura, affidata a Evening Air, sensazionale onomatopea strumentale da far impallidire gli Air e viceversa opera risalente alla metà dei Settanta di Peter Thomas (culto già oggetto, a fine del secolo scorso, di un tributo con dentro gente come Stereolab…)

O, ancora, gli svariati tormentoni che - a colpi di hammond sfrigolante e rombar d’ottoni - farebbero furore su qualsiasi dancefloor “retrofuturista” o (per assurdo, ma mica tanto) potrebbero provenire da qualche compilation acid jazz di un ventennio fa. Va meno bene quando ascoltiamo del vibrante hard funk cantato nella lingua di Schiller e Goethe: l’effetto ve lo potete immaginare. Il problema di queste operazioni risiede nel sottile confine tra l’interesse, per così dire, “scientifico” e la reale consistenza artistica; una linea che non è affatto facile districare e presenta più d’un problema di definizione. Fortuna vuole che in quest’ora scarsa i momenti di dubbio gusto si contino sulle dita di una mano: funk über alles, ma con moderazione e senza perdere di vista l’angolatura amorevolmente “artigianale” che ci fa apprezzare questa fetta di immaginario sonoro.

Pubblicazione: 01 Marzo 2009

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