Vinicio Capossela

Da Solo

Warner Music Group

Capossela smorza le luci del teatrino fracassone, chiude col lucchetto la stanza degli orrori e tremori contemporanei di Ovunque Proteggi per accucciarsi in un soggiorno intimo, raccolto, dove allestire una recita solitaria – protagonisti il piano e la voce - circondato da apparizioni dimesse, la fauna caciarona ridotta ad una parata di baluginii, di iridescenze sussurrate, di pagliuzze ciondolanti. Il centro di gravità musicale/poetico si posiziona da qualche parte tra il Conte di Uomo camion e i primi Black Heart Procession, recuperando con ciò un pizzico di fragranza e franchezza periodo Modì.

Le dodici tracce inscenano insomma uno scrutarsi dentro con intensità e circospezione, indagando i contorni della pietas nei confronti del mondo in rovina, cui contrapporre regressioni consolatorie e vagamente psicotiche (una non brillantissima Il gigante e il mago, quella Il paradiso dei calzini che chiama in causa l'arte giocosa di Pascal Comelade), vivisezioni sentimentali (la stupenda Orfani ora, la bella ma invero didascalica Parla piano), una spensieratezza un po' così (la marcetta swing di Una giornata perfetta). Oppure da affrontare di petto, senza scorciatoie, lambendo la più palpitante retorica (In clandestinità, Lettere di soldati), compiendo excursus cinematici come crepuscoli morriconiani (la fanfara delirante di Vetri appannati d'America, l'angosciosa Dall'altra parte della sera), reinventandosi mariachi sepolcrale nella caracollante La faccia della terra (registrata a Tucson assieme ai Calexico). Ragguardevoli gli arrangiamenti, perché sanno conciliare la consueta magica stramberia (armamentari da bande paesane e organi lunari, seghe musicali e cristallarmonio, flicorno e gockenspiel, theremin e banjo...) con una sostanziale e austera solennità. Un plauso quindi al produttore Taketo Gohara e al collaboratore Alessandro “Asso” Stefana, presenze sempre più centrali della scena alternativa italiana.