Top Surprise

Non solo tropicalismo

Il DIY che viene da sud

Con un nome che deriva da una strana compilation hip hop che girava in Brasile all'inizio degli anni '90, su cui appariva senza alcun senso anche Cannonball dei Breeders, i Top Surprise sono una delle realtà più vivaci della scena shit-gaze/wave/grunge del sudest del paese. Talmente grande il Brasile, da rendere difficile anche solo immaginare di capirlo superficialmente, tante sono le differenze tra le diverse aree e regioni. Di sicuro la Pug Records, nata per far uscire l'EP di esordio della band, finora l'unica cassette-label dell'intero Brasile, è buon punto di partenza per capire com'è fatto il Brasile oltre CSS e Bonde do Role.

Per i Top Surprises, i cui membri sono tutti nati negli anni '80, le influenze principali sono sicuramente il grunge dei Dinosaur Jr. e la gioventù sonica di Thurston Moore e soci, tanto quanto i dischi lo-fi dei Guided By Voices (a questi ultimi è dedicato un consigliato album tributo, disponibile sul sito della Pug Records, che raccoglie oltre venti cover dei Guided By Voices realizzate da giovani band locali). Per conoscere più da vicino band ed etichetta abbiamo raggiunto Andre, leader e principale autore dei Top Surprires.

Sembrate molto attivi sulla scena locale, ma ci racconti com'è la vita delle band in Brasile? Qui dall'Italia (e dall'Europa in generale) è difficile capirci qualcosa...

In Brasile ci sono migliaia di gruppi, dediti a qualsiasi genere ti possa venire in mente. Dal garage al folk, dell'electro all'hardcore, dal metal al rock influenzato dalla musica brasiliana c'è praticamente una band in ogni angolo. Ci sono anche festival interessanti e alcune etichette di buon livello, ma le cose non sono così semplici in un paese così grande. La tendenza è quella a costruire comunità regionali. Per esempio, per noi che viviamo nel sudest a Minais Gerais, il nord sembra proprio un altro paese. Suonare fuori dalla nostra regione è tanto complicato quanto credo lo sia per una band italiana suonare in Inghilterra. São Paulo, la più grande città del Brasile, è un posto pazzesco, pieno di locali, grandi artisti e una forte scena indie. Rio de Janeiro è davvero folle, con tutte le sue band e live set praticamente tutti i giorni della settimana. A Baixada Fluminense, un sobborgo di Rio, c'è la Transfusão Noise Records di Lê Almeida, il produttore del nostro EP. È una label DIY essenziale, ma di grande valore.

Eppure da qui il Brasile è sempre il paese di Caetano Veloso e Gilberto Gil...

Per molti brasiliani, la bossanova e il tropicalismo sono davvero importanti e ci sono strade intitolate a Antonio Carlos Jobim o Vinicius de Moraes. Non dimentichiamo che Gilberto Gil è stato ministro del governo Lula. I loro grandi classici passano spesso alla radio, ma il resto della programmazione è imbarazzante: giovani emo-band MTV senza idee, rock privo di ogni sapore, pop plasticoso.

Niente di diverso dal panorama europeo, quindi. Per quanto riguarda la Pug Records, invece, come vi siete regolati per le vostre uscite? La scelta della cassetta è una deriva del rinascimento che questo supporto sta vivendo in America e Grand Bretagna?

Come etichetta ci concentriamo su materiale DIY e lo-fi, con una spiccata relazione con quello che ci piace nella musica. Oltre alla Transfusão, non ci sono molte altre etichette che si occupano di questa realtà in Brasile, nonostante le dimensioni facciano pensare al contrario. Abbiamo scelto la cassetta perché si sposa bene con la nostra estetica. È un formato interessante e inusuale, per certi versi privo di compromessi. Ma i nostri numeri sono piccoli, siamo poco più che produttori di materiale per collezionisti. È per questo che abbiamo deciso di pubblicare tutte le nostre uscite anche in formato digitale sul nostro sito, liberamente scaricabili, in modo che tutti possano ascoltare le nostre release. Oggi un'etichetta come Pug Records non può avere un orizzonte locale, non ha nessun senso che sia così.