Sono curiosi i modi di Luisenzaltro, a partire dal nome. Dietro al quale si nasconde (e col quale si espleta) Alessio Luise, classe '78 da Sesto San Giovanni, ex voce e autore negli Analisylogika, pop-band che pur non affrancandosi da una dimensione prettamente "locale" riuscì a strappare un secondo posto al concorso per parolieri "Non sparate sul pianista" di Rimini, edizione 2002.
Luise è innanzitutto un poeta, le parole sono la sua materia prima e ci tiene a sottolinearlo. Non a caso questo demo d'esordio a nome Luisenzaltro s'intitola come s’intitola, boutade zigzagante che ammicca proprio la secondarietà dell'aspetto musicale rispetto a quello testuale. Tuttavia, non è proprio così. O, almeno, all’ascolto non s'avverte. Il gioco - se è un gioco - funziona, le parole infilano e sfilano sensi perfettamente organiche al contesto sonoro, senza sormontarne l'evanescenza affilata.
Suono che sboccia da autarchica concitazione domestica di chitarra e tastiera, found voices e ammennicoli (aspirapolvere, radio e videogames...), il canto (interessante) espettorato con agra fierezza. Il tutto fieramente registrato in analogico, scelta intenzionale e non circostanziale, come a rigirare la lama nella piaga tra digitale e reale, tastare la presenza del suono evocante l’atto, cercandone la fisicità riflessa e non ri-prodotta.
Se i mezzi non consentono purezza e nitore, la (conseguente) ovatta lo-fi finisce per sembrare “poetica”, arricchendo la proposta di straniante nebulosità. Poesia quindi che s'inverte in canzone, e viceversa. Né l'una né l'altra, ed entrambe. Il poco che dissimula il molto, ed altro ancora.
Tredici tracce che beccheggiano nel solco tra psichedelia e new wave, tra arguzie nonsense ("l'Esselunga viene dopo, poco dopo l'erremoscia"), amarezze mimetizzate ("ci metto troppa cura nella poca cura") e disarmanti sentenze ("per fare l'artista ci vuole tempo libero/ è meglio fare l'operatore culturale").
Un po' Robyn Hitchcock, un po' Elio (senza Storie Tese), un po' Morgan, un po' Claudio Rocchi, un po' Ian Curtis. E nessuno di questi. Luisenzaltro invece sì, proprio lui. Con la (anti)grazia pop della (quasi) title track, le strategie Eno su feedback immalinconito di Viceversa, l'electro funk puntuto e sfarfallante di Comune. Eppoi certi incanti destrutturati à la Barrett ne Il Fruscio Delle Infiorescenze, le spigolosità ipermoderne di Contatore, la tenerezza del piano stemperata in rumore sintetico di Leisenzaltro. E gli slittamenti folk-psych di Semicerchi, e il baluginare brumoso di SestoCantieri (quasi un relitto Roger Waters periodo Ummagumma).
Senza girarci troppo intorno, uno degli ascolti che più mi ha divertito e inquietato nelle ultime settimane. Ho scritto sopra che la grana lo-fi rappresenta un valore aggiunto, e confermo. Però lasciatemi immaginare cosa potrebbero queste canzoni in mano ad una produzione come si deve. Sapete? M’immagino un gran disco.

(7,3/10)