È stata la passione a far decidere a Barry Hogan, fondatore dell'All Tomorrow's Parties, di licenziare Timbre Hollow in Europa; folgorato da un'esibizione della band selezionata da Steve Albini per l'edizione di Camber Sands, il mecenate del rock alternativo ha deciso di ristampare per la sua etichetta personale il lavoro che Cerf, Hoversten e Davison avevano originariamente pubblicato su New Albion.
Supportata dall'esperienza acquisita coi Minor Forest, la band apre l'album con ThaRoman, una suite strumentale divisa in tre movimenti: nel primo si viene calati lentamente nel mondo di Timbre Hollow, un iniziale passo di incoraggiamento dopo aver attraversato lo specchio incantato che divide i caratteri musicali del terzetto da quelli del resto del mondo.
Lasciarsi andare alle raffinatezze celate nel prosieguo del disco è il modo migliore per fruire di questa proposta a metà strada fra le grazie di certo post rock chitarristico di Chicago, accenni latineggianti ed una fortissima affezione per un classicismo mai ridondante o noiosamente cristallizzato.
Il violoncello dona un'aria quasi settecentesca ai brani e capita così di passare dal leggero fluire della terza parte di ThaRoman al sottile incedere di Somewhere Near Denton, dove il suono di chitarra viene scandito fino ad ottenere un effetto di enfasi prolungata. Più altisonanti nella battute iniziali di The Machine i Threnody accelerano il ritmo, intrecciano gli schemi e si soffermano in contemplazioni paesaggistiche, liberi da qualunque schema o imposizione di mercato. Intimamente legati alla tradizione folk americana (anche grazie alla produzione di Brian Paulson, già al lavoro con Wilco, Beck e Gastr Del Sol), promettono un nuovo cambio di direzione grazie all’introduzione delle nuove tecnologie nei prossimi lavori; non resterà che attendere l'evoluzione di un ensemble così atipico.
(6.0/10)