The Editors

• Lights
• Munich
• Blood
• Fall
• All sparks
• Camera
• Fingers in the factories
• Bullets
• Someone says
• Open your arms
• Distance

The Back Room (Kitchenware / Self, 25 luglio 2005)

Benvenuti all'ultimo (ultimo?) round dell'emul rock.
Assiepati attorno al quadrato, gli astanti sbadigliano. Nei loro sguardi la speranza che quella conta dei cazzotti arrivi presto e tolga dagli occhi la noia d'uno spettacolo che non ha più nulla da offrire, se non il goffo incrociarsi degli arti e lo scricchiolante flettersi delle ginocchia. È un vecchio match pugilistico quello che si sta perpetuando, ripetendo, autoreferenziando: abbandonato ogni possibile KO, l'unico modo per stabilire un vincitore è quello di dimenticare veramente che ne esista uno. Una sfida iniziata da poco più di un ora che sembra lì da mesi, anni, secoli …insomma un'eternità, come eterno è (lo è sempre stato) il conflitto tra il bene il male, tra l'autentico e il falso. Nulla si crea e nulla si distrugge davvero, tutto si trasforma e s'adatta a un contesto, a una moda, a una "scena" giocata sulla tastiera, a colpi di mouse. E in un mondo dove i Bowie possiedono azioni stampigliate con le copertine di Ziggy Stardust, Heroes e Let's Dance, pure il furto dal fornaio sottocasa è pratica consueta e neanche la nonna ha più nulla da dire a riguardo. Nero o fiscale, basta far girare il linguaggio, l'articolazione della parola. E fatela girare allora questa bella comunicazione e con essa un sempre più misero gruzzoletto di carta straccia d'euro e uno sputacchio di fama.

The Editors: chi ha letto le riviste specializzate in questo autunno - al solito gremito di paladini, originali e ispirati musicisti, una bella classe di primi, reale e interessante, perché i ragazzi di oggi, si dice, sono più svegli e smaliziati (…mica come Ramazzotti) - non potrà non aver compreso che questi giovani-vecchi di Birmingham all'esordio discografico assomigliano un po' agli Interpol. Giusto un po' però. L'album s'intitola The Back Room. I titoli delle canzoni si recitano così: Lights, Munich, Fall, Distance. E pure i testi non sono da meno: "Million Things To Say… … All Sparks Will Burn Out In The End… The Lens Of A Camera…". Max Collini: “la scaletta è vergognosa”. E come sono le chitarre? Non originali, ma frizzanti: tintinnii di accordi ostinati, svirgolate psych à la The Edge. La voce? Beh, l'intonazione è di quelle dark-romantic tra il crepuscolo e l'alba, con quelle "e" tirate a vampiro dove non manca un debole per Dave Gahan (Fall), con i synth a fare da cameo insieme agli incensi di Cure e Echo and The Bunnymen. Se accettiamo la mancanza d'originalità e la noncuranza per la citazione sfrontata (perpetuata non proprio per ideologia, ma per convenienza), il melasso crooning (chè davvero la formula giovani+disicanto+dark romantic è logora che più di così non se ne può più…) e una fantasia che - per rispetto - definiremo "di genere", ecco allora una manciata di tracce d'orecchiabile pvc.

Se gli Interpol hanno avuto il merito di trasformare la claustrofobia di Curtis in una compatta e stilosa variante newyorchese che non contempla il suicidio, gli Editors ne ripercorrono i passi aggiungendo veramente poco di significativo e togliendo molto a quel feeling di sincera dedizione (e trepidazione) che da sempre caratterizza il percorso di Paul Banks e Co. Ciò che comunque dispiace maggiormente è una papabile vena radiofonica che toglie ogni poesia, ma farà dire: "assomigliano a … tuttavia hanno il loro perché". In fin dei conti è una questione di prospettiva: per ora, per poco, l'infisso reggerà. (5.0/10)

• Smokers Outside The Hospital Doors
• An End Has A Start
• The Weight Of The World
• Bones
• When Anger Shows
• The Racing Rats
• Push Your Head Towards The Air
• Escape The Nest
• Spiders
• Well Worn Hand

An End Has A Start (Kitchenware / Self, 22 giugno 2007)

Seconda prova per il quartetto da Birmingham, che corregge sensibilmente la rotta rispetto al solco Interpol dell'esordio. Ovvero, siamo sempre a battere sul chiodo della wave danzereccia, quel piglio da Joy Division che tornano fra i vivi per fare i balocchi sul dancefloor (Bones, The Racing Rats), magari con la mediazione degli Ultravox più potabili (la title track manda barbagli à la She Came To Dance) o dei Cure via Echo And The Bunnymen (Escape The Nest). Però tra una bruma e l'altra s'intravedono complicanze che scomodano certo folk pop iperteso Coldplay e l'aura prog annacquata Elbow (When Anger Shows), salvo rivangare quei primissimi Radiohead che in parecchi - non del tutto a torto - accusavano di scopiazzare gli U2 (in Smokers Outside The Hospital Doors aleggia chiaro lo spettro di I Can't).

Le chitarre che sfrigolano riverberi affilati fino a farsi fumettistiche, senso di allarme a blandire la cassa in quattro, il vocione imbronciato e struggente (che azzarda addirittura croonerismi soul nelle strofe di Spiders), riff tanto prevedibili quanto caramellosi. Una coltre di addobbi che non basta certo a rendere interessanti queste trame bolse, questa reiterazione di non-idee. Anzi, sembrano gli elettrodi infilati nel cadavere per farlo sobbalzare: all'inizio il gioco è così macabro che diverte, poi infastidisce, infine annoia. La chiusura di Well Worn Hand, con la wave finalmente disillusa tra piano sperso e trilli di mandolino, somiglia ad un sollievo. (5.2/10)